Rzeźbienie w drewnie to delikatna czynność, która wymaga od człowieka kreatywności, cierpliwości i oczywiście „złotych rąk”. Dlatego w obszary wiejskie Rzemieślnicy zaprzyjaźniający się z drewnem to znane osobistości. Można powiedzieć, że są to „wyjątki” w ogólnej „palecie” miejscowej ludności. Dlatego też, gdy przewodniczący rady wiejskiej Leonid Karpowicz zaczął mówić o kreatywnych, niezwykłych ludziach, od razu wymienił nazwisko Michaiła Malyshchika, który mieszka w sąsiednim Zavelevye.
Po odwiedzeniu mężczyzny korespondenci DV dowiedzieli się o jego działalności i mogli na własne oczy zobaczyć jego pracę. Michaił Nikołajewicz ma ich wiele. Żubry duże i miniaturowe, gzyms z majestatycznymi porożami łosi, niedźwiedzie... Wszystkie te eksponaty są dziełem zręcznych rąk Michaiła Malyszczika. Pracuje w domu, będąc pracownikiem brzeskiej fabryki pamiątek „Sławianka”. Co więcej, dzieła mistrza można kupić w sklepach w całym kraju lub na przykład w Puszczy Białowieskiej, dokąd przyjeżdża wielu turystów.
– Powiedz nam, co skłoniło Cię do zainteresowania się rzeźbą w drewnie? – pytam mojego rozmówcę.
Myśli przez kilka chwil. A potem skromnie odpowiada:
– Pamiętam, że jako dziecko bardzo lubiłem tworzyć różne łodzie i rękodzieło. Lubiłem lekcje pracy w szkole. Dlatego zamarzyłam o połączeniu swojego życia z rzeźbą w drewnie.
Po ukończeniu szkoły Michaił za radą kuzyna wstąpił do szkoły kobryńskiej. Tam poznał całą mądrość i tajemnice swojego obecnego zawodu.
Po chwili mężczyzna ani trochę nie żałuje swojego wyboru.
– Wiesz, nigdy nie było czegoś takiego, żebym był zawiedziony tym zawodem. Dlaczego? W końcu jest to dla mnie zarówno hobby, jak i praca! Zgadzam się, to wielkie szczęście, gdy praca przynosi przyjemność i spokój ducha! – wykrzykuje M.N. Malyszczik.
Według niego jedną z podstawowych cech rzeźbiarza jest cierpliwość.
– Ile czasu poświęca Pan na „narodziny” nowego żubra? – Interesuje mnie Michaił Nikołajewicz.
– Duże zwierzę zajmie cztery dni, nie mniej. Swoją drogą, moja miesięczna norma ustalona przez fabrykę to 3 żubry miesięcznie. Wcześniej spędzałem więcej czasu na jednej wystawie, ale z biegiem lat, jak wiadomo, zdobywa się doświadczenie. Już wpadło mi to w ręce! – śmieje się Michaił.
Mężczyzna samodzielnie poszukuje materiału na swoją przyszłą twórczość.
– Pracuję z gatunkiem drewna, np. lipą. Czasami biorę materiał z naszego leśnictwa Braszewicze” – mówi M.N. Malyszczik.
Mówiąc o twórczej drodze Michaiła, nie sposób nie wspomnieć o jego najbliższych osobach. Rodzina M.N Malyshchika jest duża. Jego żona Natalia dała mu trzech synów - Marka, Ilyę, Davida i córkę Yanę.
Dzieci z zainteresowaniem obserwują poczynania ojca.
„Oni już próbują mi pomóc”. Często siedzą i z fascynacją obserwują, jak pracuję z drewnem. Rośnie więc godny następca ojca! – uśmiecha się M.N. Malyszczik.
Możemy mu tylko życzyć pomyślności w rodzinie i sukcesów w dziedzinie kreatywności. Kreatywność, która cieszy oko i sprawia przyjemność samemu Michaiłowi!..
Aleksiej NAUMOWETS
Fot. Anna GOLETA
Rzeźbiarz w drewnie
Rzeźbienie w drewnie to jedno z najpopularniejszych rzemiosł artystycznych. Od czasów starożytnych ludzie dekorowali
rzeźby w drewnie przedstawiające ich domy, przedmioty pracy i życie codzienne. I na północy, gdzie ludzi otaczały ogromne lasy, gdzie wszystkie budynki i prawie wszystkie artykuły gospodarstwa domowego były wykonane z drewna, i na południu naszego kraju, gdzie było niewiele drzew, w miastach i wsiach - prawie wszędzie ludzie byli zaangażowani w rzeźbieniu w drewnie.
Ale tu jest problem – rzeźbione drewno, nawet przy bardzo ostrożnym przechowywaniu, czasami ulega zniszczeniu. A dla wielu takich prac po prostu niemożliwe jest stworzenie sprzyjających warunków. Ogromna ich liczba uległa zniszczeniu lub uszkodzeniu w okresach klęsk żywiołowych i wojen. Współcześni rzemieślnicy - snycerze - potrafią przywrócić ludziom utracone piękno. Kolejnym kierunkiem ich działalności jest wykonywanie prac zdobniczych dla handlu i handlu Żywnościowy, Pałace i kluby weselne, teatry, sale koncertowe, muzea itp.
Ci rzemieślnicy pracują w fabrykach artystycznych i projektowych, w przedsiębiorstwach sztuki ludowej i rzemiośle oraz w organizacjach zajmujących się restauracją starożytnych budynków i rzeczy.
Najczęściej snycerz pracuje przy stole warsztatowym zaprojektowanym w taki sam sposób jak stół warsztatowy stolarza. Pracę wykonuje się w pozycji stojącej lub siedzącej. Do mocowania dużych produktów podczas obróbki można zastosować różne urządzenia. W niektórych przypadkach rzeźbiarze pracują bezpośrednio w miejscu renowacji lub montażu rzeźb w drewnie.
Rzeźbienie odbywa się głównie przy użyciu różnych dłut. Dłuta proste są używane głównie do oczyszczania tła w rzeźbach reliefowych, ale mogą być potrzebne w innych przypadkach. Dłuta z prostym ostrzem ściętym na końcu pod kątem 60-70° nazywane są frezami i służą do płytkiego rzeźbienia wzorów geometrycznych. Dłuta półkoliste dzielą się na płaskie, średnie i strome. Kształt dłuta półokrągłego zależy od promienia zgięcia ostrza i szerokości ostrza w linii prostej. W przypadku dłut skośnych promień gięcia ostrza jest w przybliżeniu dwukrotnie większy od jego szerokości, dla dłut średnich jest równy szerokości ostrza, a dla dłut stromych jest o połowę mniejszy.
Innym rodzajem dłuta są tsaraziki; kształtem przypominają wąskie dłuta półkoliste, jednak w przekroju poprzecznym oprócz ostrego wygięcia ostrza mają podobne ścianki. Marchew służy do przecinania żył.
Dłuta w kształcie litery V służą do wycinania linii i żył. Kąt tworzy arkusz ostro zagięty na całej długości, którego każdy bok ma 5-15 mm.
Żurawina to dowolne dłuto z bardzo krótkim ostrzem i długą szyjką zakrzywioną w pobliżu ostrza. Służą do wykonywania głębokich płaskorzeźb.
Od prawidłowego doboru dłut zależy jakość i szybkość pracy. Niektórzy rzeźbiarze, którzy starannie składają swoje narzędzia, mają do dyspozycji kilkaset różnych dłut.
Wiele w pracy rzeźbiarza zależy również od doboru materiału. Drzewo jest bardzo różnorodne pod względem właściwości.
Zapoznajmy się z drewnem przechowywanym w warsztacie. Zwróćmy uwagę na gruby pień jakiegoś jasnego drewna, który nie ma zauważalnej tekstury. Przesuwamy paznokciem po jego powierzchni. Drewno jest tak miękkie, że wyraźnie widać na nim ślad paznokcia. To lipa, być może najczęściej używane drzewo przez rzeźbiarzy. Drewno lipowe tnie się łatwo i czysto. Dzieła z niego wykonane są mniej podatne na pękanie i wypaczenia. Obok lipy znajduje się ogromny tyłek żółtawo-brązowego drzewa o dużej, wyraźnej fakturze. Tutaj mamy dąb - twarde, bardzo trwałe drzewo, które z czasem nabiera pięknego ciemnego odcienia.
Przez przypadek trafiliśmy na jakiś pień, który odpowiedział nam wyraźnym dźwiękiem. Więc znaleźliśmy klon. Ma jasne, lekko żółtawo-różowe, gęste drewno. Podczas pracy z klonem rzeźbiarz musi włożyć znaczny wysiłek fizyczny, ale ten materiał przekazuje najdrobniejsze ruchy narzędzia.
Następnie zobaczyliśmy szerokie deski o wyraźnym czerwonawym odcieniu. To jest mahoń (mahoń). Dobrze tnie, ale wymaga ostrożności, gdyż przy nieostrożnym obchodzeniu się z nim część obrazu może się odłamać. A oto kolejne, lekko czerwonawe drzewo. Okazuje się, że drewno olchowe ma taki wygląd; Jest bardzo miękki, dobrze tnie i trochę się wypacza. Olchę można polerować i malować w celu imitacji mahoniu lub hebanu. Obok olchy leży blok brązowawego drewna. To jest orzech. Dla rzeźbiarza orzech włoski jest płodnym materiałem: dobrze tnie we wszystkich kierunkach, rzadko odpryskuje i pozwala uzyskać najlepsze rzeźby.
Zobaczmy teraz, jak działa nóż. Oto rzeźbiarz wykonujący ozdobę kwiatową. Rozpoczynając wykonywanie wzoru z dużym reliefem, mistrz musi wybrać dłuto, którego krzywizna odpowiadałaby krzywiźnie części wzoru, od której zamierza rozpocząć pracę. Ustawiając dłuto na zewnątrz, blisko linii i trzymając je pod takim nachyleniem, aby pochylało się na zewnątrz, mocno naciskając ręką lub pewnie uderzając młotkiem w rękojeść, „idzie wzdłuż konturu” i jednocześnie dba o to, aby dłuto nie wbiło się zbyt głęboko w drzewo. Po wykonaniu konturu rzeźbiarz bierze niemal płaskie, rowkowane dłuto i ostrożnie odcina warstwę drewna z całego tła. Zwykle nie przycina drzewa od razu do poziomu tła w jednym miejscu, pozostawiając inne obszary nietknięte, ale przechodzi kilka razy po całej powierzchni.
Następnie rzeźbiarz zwraca się do płaskorzeźby ozdoby. Trzyma dłuto w środku prawa ręka, i kładzie palce lewej ręki na ostrzu w odległości 2-3 cm od końcówki tnącej, dociskając je podczas pracy na powierzchni dłuta. W przypadku zwykłych cięć po prostu popycha ostrze do przodu; przy nacięciach zakrzywionych oprócz ruchu translacyjnego wykonywany jest również ruch boczny. A zginanie jest trzecim ruchem w kierunku. Te trzy różne ruchy są połączone w jeden i stosowane jednocześnie; Ten zsumowany ciągły ruch tworzy zakrzywione cięcie.
Aby mieć pewność, że każde cięcie jest odrębne, rzeźbiarz ostrożnie usuwa drewno, nie pozostawiając żadnych nacięć. Aby to osiągnąć, podąża za kierunkiem słojów drewna w miejscu cięcia; Czy jest podłużny czy poprzeczny? Przy cięciu wzdłuż włókien lub lekko ukośnie każde drewno jest cięte lepiej, z mniejszą tendencją do wyszczerbień. Kierunek, w którym drewno będzie cięte bardziej gładko, rzeźbiarz natychmiast określa na podstawie wyników kilku cięć. Jeśli okaże się, że drzewo ma skłonność do szorstkości, to rzemieślnik przecina je z przeciwnej strony, używając lewej ręki zamiast prawej, a jeśli cięcie w przeciwnym kierunku jest dla niego niewygodne, odwraca produkt na drugą stronę stół warsztatowy.
Do czasu całkowitego wymodelowania arkusza rzeźbiarz nie wygładza powierzchni. Po zakończeniu pracy zaczyna usuwać ślady z narzędzia. Robi to za pomocą dłuta, przechylając je pod kątem 45°.
Praca rzeźbiarza wymaga dużej precyzji ruchów. Musi wyczuć opór drzewa, nacisk narzędzia i kierunek jego ruchu. Dobrze ukształtowana motoryka i wysoce skoordynowane ruchy rąk są podstawą umiarkowanej, artystycznej pracy.
Dokładne różnicowanie przestrzennego układu elementów nici, kierunku, szerokości i długości aktualnie obrabianych linii, określenie proporcji i wzoru wykonywanych części, wysoki poziom koncepcje przestrzenne, rozwinięta wyobraźnia i dobry gust estetyczny pozwalają rzeźbiarzowi urzeczywistnić artystyczne idee w materiale.
Tworzenie obrazu przyszłego produktu ułatwiają wstępne szkice w glinie lub plastelinie, szkice na papierze. Wielu rzeźbiarzy jest dobrych w rysowaniu i modelowaniu. Sukces w tych działaniach może być jednym z warunków wyboru tego zawodu.
Podczas rzeźbienia w drewnie należy stale brać pod uwagę właściwości materiału i kształt produktu. Dlatego rzeźbiarz musi być w stanie się skoncentrować. Dużo pracy włożono w wykonanie rzeźb w drewnie. Wytrwałość i wytrwałość, stabilność emocjonalna, umiejętność całkowitego poświęcenia się samemu procesowi rzeźbienia i spokojnej, bezproblemowej pracy są również niezbędne przyszłemu rzeźbiarzowi.
Kolejnym warunkiem wstępnym jest zdolność wytrzymania dość znacznego stresu fizycznego, który może być związany z wieloma rodzajami rzeźbienia. Dlatego też nie należy zalecać wyboru tego zawodu osobom z ciężkimi chorobami układu krążenia.
Specjalność snycerz można zdobyć w średniej szkole zawodowej nr 61. Przyjmowani są głównie młodzi mężczyźni. Kolejną szkołą mogłaby być Szkoła Artystyczna im. V.A. Serowa, Wyższa Szkoła Artystyczna i Przemysłowa im. V.I. Mukhina, Instytut Malarstwa, Rzeźby i Architektury im. I.E. Repina.
Artystyczna obróbka wyrobów z drewna. Rzeźbienie w drewnie.
Zawody.
uczyć, jak sporządzić mapę technologiczną i wykorzystać ją do wytworzenia produktu. Wzmocnij technikę posługiwania się nożem.
rozwijaj myślenie przestrzenne podczas kompilacji modułu.
rozwijać zmysł smaku oraz umiejętność prawidłowego i dokładnego wykonywania pracy.
Wyposażenie: próbka nici, mapa technologiczna, kompas, linijka, ołówek, półfabrykaty, skrzynka robocza z narzędziami.
Środki techniczne: wideo.
Forma treningu: indywidualna, frontalna.
^ POSTĘP LEKCJI
I. Moment organizacyjny.
II. Część teoretyczna.
– Co wiesz o artystycznej obróbce wyrobów z drewna?
– Rzeźbienie to jeden z rodzajów artystycznej obróbki drewna. Technika rzeźbienia wymaga od wykonawcy dużej uwagi, myślenia przestrzennego, płynnego posługiwania się instrumentem i wysokiego gustu artystycznego. Istnieje wiele rodzajów rzeźb w drewnie. Można je podzielić na następujące główne grupy: płaskie lub zagłębione, płaskorzeźbione, reliefowe, szczelinowe lub ażurowe, rzeźbiarskie lub wolumetryczne, domowe (statkowe). Podczas pracy z modułem (częścią) sugeruję użycie przelotowego gwintu geometrycznego, który jest klasyfikowany jako gwint szczelinowy.
^III. Sytuacja sukcesu.
Uczniowie proszeni są o zapamiętanie, co dzieje się z drewnem podczas rzeźbienia dłutem.
Student. Podczas wykonywania jakiejkolwiek rzeźby drewno jest cięte dłutem, a nie rozdrabniane.
Nauczyciel. Jakie zasady bezpieczeństwa obowiązują podczas pracy nożem?
Student. Nie dotykaj krawędzi ostrza tnącego rękami. Podczas pracy przesuwaj nóż powoli i pewnie, trzymając go wolną ręką. Pracę wykonuj dobrze naostrzonym narzędziem.
Nauczyciel. Czego powinieneś używać podczas pracy i dlaczego?
Student. Do prawidłowej i konsekwentnej produkcji części i produktów przy użyciu właściwe narzędzie w każdym przejściu technologicznym konieczne jest wykorzystanie mapy technologicznej.
Nauczyciel. Dlaczego wzór na arkuszu trasowania jest nitką geometryczną?
Student. Ponieważ ta próbka opiera się na figurze geometrycznej - okręgu.
Bibliografia Sytuacja problematyczna.
Nauczyciel. Musimy dowiedzieć się, jaki kształt i jaki rozmiar ma być wykonany model. Aby rozwiązać powstały problem, aby ukończyć moduł, zdefiniowaliśmy pierwszy etap. Co jeszcze musisz wiedzieć, aby ukończyć moduł?
^ Studenta. Musisz mentalnie stworzyć produkt, wybrać moduł i przedstawić go na papierze w formie szkicu.
Nauczyciel. W jakich rozmiarach można wykonać części?
Student. Wymiary modułów wskazują różne przekroje obrabianego przedmiotu, a liczba elementów i modułów będzie uzależniona od wyboru produktów.
^ V. Odkrycie nowej wiedzy.
Nauczyciel. Należy sporządzić mapę technologiczną modułu, przestrzegając wymiarów według wzoru.
Studenci wykonują szkice swoich modułów oraz sporządzają mapę technologiczną wykonania części, zapisując wymiary i wykazując się swoją kreatywnością. Nauczyciel sprawdza kompletność mapy technologicznej i wymiary części.
Trochę z historii zawodu... Piękne nowoczesne meble i zabytkowe drewniane krosna, rzeźbione ramy drewniane domy oraz drewniane dekoracje nowoczesnych salonów, rzeźbione meble dawnych mistrzów i nowoczesne drewniane skrzynie, artystyczne panele itp. - to wszystko jest dziełem rąk rzemieślników, których nazywamy stolarzami.
JOINTER to zawód wieloaspektowy, obejmujący szeroką gamę umiejętności zawodowych.
Produkcja wyrobów z drewna jest jedną z najstarszych. Pierwsze produkty pojawiły się w okresie przejścia człowieka na siedzący tryb życia i rozwoju rolnictwa. Wyposażenie mieszkań rozpoczęło się od produkcji prymitywnych siekanych stołków i stołów.
Zawód rzeźbiarza jest ciekawy i fascynujący. Wymaga iskry Bożej i talentu artysty, umiejętności kochania i czucia drewna, odnalezienia piękna w nieestetycznej pustce. Wszystko to pomaga „ożywić” drewniany blank, sprawia, że „przemawia” i „pieszczy” ciepłem swego designu. Większość grafików-artystów i monterów magazynów otrzymuje drugi zawód - rzeźbiarza, dzięki czemu tworzony przez nich pistolet jest wykonany w jedności stylu i kompozycji: pismem jednego mistrza. Czasami rytownik powierza rzeźbę swojemu ulubionemu uczniowi.
^ PRZETWÓRCA WYROBÓW Z BURSZTYNU
1. Ogólna charakterystyka zawodu
Bursztyn to skamieniała żywica drzew iglastych. Wiadomo, że bursztyny są czarne, niebieskawe, zielonkawe i wiśniowe. Eksperci liczą aż 350 jego odcieni. Czasami w bursztynie znajdują się różne inkluzje, takie jak płatki kwiatów, źdźbła trawy i owady. Ten bursztyn jest niesamowicie piękny.
Zasadniczo proces artystycznej obróbki bursztynu sprowadza się do następujących etapów. Przede wszystkim dokonuje się wstępnej selekcji surowców pod kątem barwy, stopnia przezroczystości i możliwości polerowania, czyli o jakości bursztynu decydują znaki zewnętrzne. Następnie mistrz otwiera umyty i wysuszony bursztyn specjalnym nożem o zakrzywionym ostrzu - usuwa z niego utlenioną skórkę, aby zobaczyć prawdziwy kolor ukrytego za nim bursztynu i odkłada go do dalszego wykorzystania. Czasami przed procesem rzeźbienia bursztyn poddaje się obróbce termicznej – kalcynowaniu, czyli klarowaniu w specjalnych szafach w wysokich temperaturach lub w razie potrzeby malowaniu na różne kolory, uzyskując zadziwiająco piękne barwy. Następnie, w zależności od stojącego przed Tobą zadania twórczego, dobierany jest odpowiedni sprzęt i narzędzia. Mistrz ręcznie lub na specjalnych maszynach do cięcia kamienia dokonuje korekt - kalibracji bursztynu, maksymalnie zbliżając obrabiany przedmiot do kształtu przyszłego produktu. Ważne jest, aby przerobić bursztyn przy minimalnych stratach. Po wstępnej kalibracji produktu mistrz dokonuje wtórnego odrzucenia - szuka pęknięć, pustek, wiórów w przedmiocie obrabianym i określa możliwości dalszego wykorzystania powstałego materiału. W razie potrzeby proces rzeźbienia może być wielooperacyjny, czasem jednak mistrzowi wystarczy za pomocą dłuta uwydatnić motyw, obraz, który sama natura osadziła już w bursztynie.
Rzeźbiarz bursztynowy może wykonywać skomplikowane prace rzeźbiarskie, rzeźba reliefowa, wycinaj części o skomplikowanym profilu, czyli wykonuj wszelkie prace związane z obróbką kolorowych kamieni. Jedyną różnicą jest to, że bursztyn jest materiałem miękkim i delikatnym i należy to wziąć pod uwagę podczas pracy z nim. Obróbka bursztynu odbywa się ręcznie i maszynowo przy użyciu różnorodnych urządzeń i oprzyrządowania. Po rzeźbieniu mistrz szlifuje i poleruje produkt za pomocą drobnoziarnistego papieru ściernego, specjalnych skórek, filcu, filcu, past i mastyksów.
2. Wymagania dotyczące indywidualnych cech specjalisty
Drobne zdolności motoryczne;
Wysoka koncentracja i stabilność uwagi;
Myślenie wizualno-figuratywne.
3. Przeciwwskazania medyczne
Różne rodzaje wad wzroku;
Choroby płuc i górnych dróg oddechowych;
Nerwice i drżenie mogą być przeszkodą w skutecznej pracy.
4. Wymagania dotyczące szkolenia zawodowego
Każdy, kto chce pracować z bursztynem, musi opanować umiejętności jego obróbki, znać jego właściwości fizyczne i mechaniczne oraz wiedzieć, jak go malować na różne kolory. Ponadto w szkołach kształcących przetwórców wyrobów z bursztynu uczy się podstaw rzemiosła plastycznego, a dużo czasu poświęca się rysowaniu i malowaniu.
5. Drogi do zdobycia zawodu
Zawód ten można zdobyć w szkole artystycznej i zawodowej.
^VI. Praktyczna praca.
Studenci samodzielnie wykonują pracę twórczą praktyczna praca zgodnie ze swoimi mapami technologicznymi, z zachowaniem przepisów bezpieczeństwa. Nauczyciel na bieżąco prowadzi zajęcia i sprawdza postępy w pracy twórczej.
^VII. Mocowanie materiału.
Uczniowie powtarzają kolejność pracy
Nauczyciel. Wiedza praktyczna i teoretyczna, którą otrzymałeś na lekcji, pomoże Ci lepiej ukończyć projekt, a wykonana przez Ciebie część będzie materiałem do kreatywny projekt.
VIII. Podsumowanie lekcji.
Refleksja, samoocena, wzajemna ocena uczniów, dyskusja na temat błędów.
Cieniowanie. Wykonana część służy jako materiał do twórczego projektu uczniów.
rzeźbiarz w drewnie
Dekoracyjne wykończenie budynki publiczne(teatry, sale koncertowe, muzea, kluby, kawiarnie i wiele innych), przedmioty gospodarstwa domowego, a także odrestaurowane dzieła starożytnych mistrzów, to wszystko jest efektem pracy rzeźbiarze Przez drzewo.
Stanowisko rzeźbiarz wymaga rozwiniętej wyobraźni i dobrego gustu estetycznego. Ponadto wymaga dobrze rozwiniętych umiejętności motorycznych i wysoce skoordynowanych ruchów rąk.
Tworzenie obrazu przyszłego produktu ułatwiają wstępne szkice w glinie lub plastelinie, szkice na papierze. Wiele rzeźbiarze Są dobrzy w rysowaniu i modelowaniu. Praca z drewnem wymaga czasami dużego wysiłku fizycznego. Wytrwałość, wytrwałość, równowaga emocjonalna, umiejętność całkowitego poświęcenia się samemu procesowi rzeźbienia i spokojna, bezproblemowa praca to cechy niezbędne na przyszłość do rzeźbiarza.
Częściej nóż Przez drzewo pracuje przy stole warsztatowym, prace wykonuje różnymi dłutami.
Mistrzowie rzeźbienia drzewo Pracują w fabrykach artystycznych i projektowych, w przedsiębiorstwach sztuki ludowej i rzemiośle oraz w organizacjach zajmujących się restauracją starożytnych budynków i rzeczy. W niektórych przypadkach rzeźbiarze pracować bezpośrednio w miejscu renowacji lub montażu rzeźb drzewo.
Możesz zdobyć specjalizację na przykład w Szkole Artystycznej im. Kalinina w Moskwie oraz w Szkole Artystycznej w Abramcewie w obwodzie moskiewskim. Możesz kontynuować naukę np. w Wyższej Szkole Artystyczno-Przemysłowej, Instytucie Sztuki im. VI Surikova.
Zawody pokrewne: wytwórca zabawek drewnianych, modelarz drewniany.
Obowiązkowa wiedza: Podstawowe właściwości różnych gatunków drewna, metody jego pozyskiwania, przechowywania i obróbki, sztuka i rzemiosło, zasady przechowywania i posługiwania się narzędziami, podstawy rysunku, rysunku, metody i techniki wszystkich rodzajów rzeźbienia.
Profesjonalnie ważne cechy:
Wymagane kompetencje: Szkoła zawodowa (zakres kategorii 3–6).
Przeciwwskazania medyczne:
Jednolity Spis Taryf i Kwalifikacji Prac i Zawodów Pracowników (UTKS), 2019
Wydanie nr 61 ETKS
Emisja została zatwierdzona Uchwałą Ministra Pracy Federacji Rosyjskiej z dnia 05.03.2004 N 40
Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozy
§ 16. Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozowej II kategorii
Charakterystyka pracy. Ręczne rzeźbienie prostych motywów fabularnych i ozdobnych na korze brzozy. Zaznaczanie głównych linii, rysowanie konturów obrazu i prostych kompozycji.
Musisz wiedzieć: techniki rzeźba artystyczna na korze brzozy; techniki rysowania konturów prostych rysunków; metody określania przydatności kory brzozy według jakości i koloru; ludowe tradycje artystyczne rzemiosła.
Przykłady pracy.
1. Buraczki.
2. Pudełka.
3. Ciała.
4. Szkatułki.
§ 17. Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozowej III kategorii
Charakterystyka pracy. Ręczne rzeźbienie kory brzozowej o średniej złożoności motywów fabularnych i zdobniczych oraz tworzenie charakterystycznych kompozycji zdobniczych tradycje ludowe Wędkarstwo. Ręczne rzeźbienie konturowe i wolumetryczne w drewnie, proste projekty, płytkie linie cięcia z obróbką tła. Cięcie lub piłowanie i szorstkowanie kwiatu, wycinanie ołowiu, układanie szpilek. Napraw kwiat.
Musisz wiedzieć: techniki rzeźbienia artystycznego na korze brzozy, rysunki średnio skomplikowane i proste rysunki na drewnie; techniki płaskorzeźby wolumetrycznej; elementy ozdób; właściwości i rodzaje drewna i kory brzozowej; zasady korzystania z wykorzystywanego narzędzia.
Przykłady pracy.
1. „Wiewiórka z orzechem”, „Dzięcioł na drzewie”, „Dziobanie kurczaków”, „Ptak przy karmniku” - rzeźba artystyczna.
2. Łyżki o różnych kształtach - rzeźba artystyczna.
3. Solniczki z kory brzozowej - rzeźba artystyczna.
4. Kwiaty: jasnoróżowy, jasnoniebieski, jasnożółty - rzeźba artystyczna i podkład.
§ 18. Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozowej IV kategorii
Charakterystyka pracy. Ręczne rzeźbienie skomplikowanych motywów fabularnych i zdobniczych na korze brzozowej z wprowadzeniem elementów ludowych tradycji zdobniczych. Rzeźba w drewnie ręcznie, głęboko karbowana, karbowana na wspornikach, trójwymiarowe projekty o średniej złożoności.
Musisz wiedzieć: techniki rzeźbienia artystycznego na korze brzozy o skomplikowanych wzorach i średnio skomplikowanych wzorach drewna; techniki rysowania konturów skomplikowanych wzorów na korze brzozy; metody określania wad ukrytych kory brzozy; rodzaje drewna do wyrobu kwiatów; metody rzeźbienia kwiatów w zależności od przeznaczenia wzoru.
Przykłady pracy.
1. Przedmioty rzeźbiarskie typu „Lot na Księżyc”, „Tancerz Niedźwiedzia”.
2. Kurczaki, kukułki, perliczki, sowy.
3. Ramy górne fortepianu.
4. Kora brzozy tuesok.
5. Kwiaty wzorów tureckich i wiedeńskich bez zestawu pikotów, ciemnoniebieskie, ciemnożółte, jasnozielone.
§ 19. Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozowej 5 kategorii
Charakterystyka pracy. Ręczne rzeźbienie szczególnie skomplikowanych kompozycji fabularnych i zdobniczych na korze brzozy z wprowadzeniem wizerunków postaci ludzkich, zwierząt, ptaków i różnych motywów architektonicznych. Rzeźba w drewnie jest ręcznie karbowana, płaskorzeźba z owalem i opcjonalnym tłem o skomplikowanych wzorach z pełnym ich opracowaniem w formie reliefu. Rzeźba wolumetryczna z przyciemnianymi elementami. Wycinanie figurek, uzyskanie tarczy z skopiowanym wzorem; wycinanie lub piłowanie kwiatu, wkładanie figurek w stare kwiaty lub zastępowanie ich nowymi.
Musisz wiedzieć: techniki rzeźbienia artystycznego w korze brzozowej dla szczególnie skomplikowanych wzorów i skomplikowanych wzorów w drewnie; podstawy konstruowania ozdób narodowych; metody wykonywania gwintów płaskich i przelotowych; zasady konstruowania rozwiązań kompozycyjnych; podstawy inkrustacji; wymagania dotyczące jakości wysoce artystycznych wyrobów z drewna z różnego rodzaju rzeźbami.
Przykłady pracy.
1. Apteczki - rzeźba ażurowa.
2. Wyroby rzeźbiarskie typu „Miś na wózku inwalidzkim”, „Miś przy telefonie”, „Miś z beczką”, „Niedźwiedź zagina łuk” - artystyczna rzeźba trójwymiarowa.
3. Pędzle - rzeźba Kudrin.
4. Meble dla lalek, piórniki - rzeźba reliefowa.
5. Kwiaty wiedeńskie, ciemne kwiaty ukraińskie, kwiaty tureckie z zestawem drucianych szczytów - rzeźba.
6. Pudełka - rzeźbienie geometryczne, barwienie, polerowanie.
§ 20. Rzeźbiarz w drewnie i korze brzozowej 6 kategorii
Charakterystyka pracy. Rzeźba w drewnie o szczególnie skomplikowanych kompozycjach zdobniczych i tematycznych, wolumetryczna, płaskorzeźbiona i na wskroś z wybranym tłem z pełnym opracowaniem rzeźbiarskim, płaskorzeźbionym z bardzo pogłębionym tłem. Drobna rzeźba geometryczna, połączenie rzeźby i inkrustacji. Rzeźbienie w tradycji rzeźbiarstwa narodowego. Rozmieszczenie manier według arkusza skopiowanego z rysunku.
Musisz wiedzieć: techniki artystycznego rzeźbienia w drewnie o szczególnie skomplikowanych projektach; podstawy rysunku i anatomii plastycznej; zasady konstruowania rozwiązań kompozycyjnych dla rzeźby; podstawy skomplikowanej inkrustacji – intarsji.
Przykłady pracy.
1. Przedmioty rzeźbiarskie, takie jak „Generał Toptygin”, „Narciarz z psem”, „Przewoźnik w łodzi”, „Rybak z wędką”, „Rosyjska Trojka” - artystyczna rzeźba trójwymiarowa.
2. Pudła i szkatułki - rzeźba staroruska.