Структура твору – герой нашого часу. "Герой нашого часу" як релігійно-філософський роман. Основні дійові особи

1. Хронологічна послідовність подій.

2. Змішування жанрів.

3. Сенс порушення хронології у романі.

Візьми збори строкатих розділів,

Напівсмішних, напівсумних,

Простонародних, ідеальних,

Недбалий плід моїх забав,

Безсоння, легких натхнень,

Незрілих і зів'ялих років,

Розуму холодних спостережень

І серця сумних поміт.

А. С. Пушкін

Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» складається з п'яти повістей-голов. Ці глави у свою чергу об'єднані у дві частини відповідно до того, від чиєї особи ведеться розповідь. У першій частині розповідь ведеться від імені автора та Максима Максимовича. Друга частина - щоденник самого Печоріна, тобто розповідь від першої особи. Розташування розділів у романі не збігається з хронологічною послідовністю подій у житті героя. Очевидно, що події розвивалися в такий спосіб. По дорозі до місця призначення на Кавказі Печорін проїжджав через Тамань (глава «Тамань»), Через деякий час, після участі у військовій експедиції, Печорін вирушає до П'ятигорська та Кисловодська, де відбувається його дуель з Грушницьким (глава «Княжна Мері»). Надалі за розпорядженням начальства Печорін прибуває у фортецю за Тереком під начальство Максима Максимовича (глава «Бела»). Очевидно, на «лінію» Печоріна відправили за дуель. Парі з Вулічем (глава «Фаталіст») відбувається у козацькій станиці, де Печорін пробув два тижні, відлучившись із фортеці. Через п'ять років Печорін, який вийшов у відставку і тепер бездіяльно подорожує світом, їде до Персії і у Владикавказі зустрічається з Максимом Максимовичем (глава «Максим Максимович»). Тут автор роману мав можливість особисто побачити героя свого твору. Повертаючись з Персії до Росії, Печорін помирає (Предмова до «Журналу Печоріна»).

Також необхідно відзначити, що роман Лермонтова є складним сплавом елементів різних жанрів. У «Герої нашого часу» можна виявити риси роману-опису звичаїв, авантюрного роману, сповідального роману, а також риси дорожнього нарису, бівуачного оповідання, світської повісті та кавказької новели. Але повернемось до композиції роману. Навіщо авторові знадобилася така химерна гра з часом, коли події в оповіданні не йдуть одна за одною так, як вони відбувалися в реальному житті? Час та її сприйняття персонажами твори здебільшого є значними категоріями розуміння авторського задуму, характерів героїв та особливостей їх життєвого шляху. Роман Лермонтова перестав бути винятком. З одного боку, образ Печоріна втілився ряд типових рис покоління. Багато ситуації, описані у романі, також характерні певного часу, зокрема війна на Кавказі. Але з іншого боку, багато глибинні переживання Печоріна не залежать від часу, коли живе ця людина. Нудьга і спрага діяльності, бажання бути коханим, спрага влади над іншими, захоплення перед красою природи чи творінням талановитого письменника, неупереджений самоаналіз – усе це поза часом. А Лермонтов прагнув не просто розповісти про події, що відбулися в житті Печоріна, а й показати особливості його характеру, руху душі, найчастіше незримі для оточуючих: «Історія душі людської, хоча б найдрібнішої душі, чи не цікавішої і кориснішої за історію цілого народу ...».

Спочатку Лермонтов показує свого героя з боку так, як усі ми бачимо навколишніх людей. Максим Максимович досить довго спілкувався з Печоріним, знає про багато його дивацтв, при цьому ставлячись до нього з дружньою приязнью. Але, незважаючи на щиру доброзичливість щодо Печоріна, Максим Максимович не надто добре його розуміє. У цьому немає нічого дивного - між ними велика різниця у віці та соціальному становищі, а головне у світосприйнятті. Образ Максима Максимович є досить типовим для його часу та середовища. Це чесний, виконавчий офіцер, сердечний, добра людина, проте коло його інтересів досить обмежене. В очах Максима Максимовича Печорін, представник світського суспільства, авантюристичний та непостійний у своїх захопленнях, є дивною, загадковою особистістю.

Складність композиції роману виявилася вже у першому розділі «Бела», яка побудована за принципом оповідання. Ця глава-повість грає роль зав'язки сюжету: з неї ми дізнаємося про головного героя роману. Тут же розвивається і романтична історія кохання офіцера і дочки черкеського князя, в якій яскраво проявляється характер Печоріна: поки на його шляху були перешкоди, його енергія та винахідливість не знали спокою, але ледве Бела покохала його, як незабаром він охолов до неї.

Максим Максимович розповідає про зовнішні події життя Печоріна, яким він був свідком; проте штабс-капітан не розуміє вчинків свого приятеля. Численні питання, що прослизають у повісті «Бела», так і залишаються без відповіді.

Автор спостерігав за Печоріним набагато менший час, ніж Максим Максимович, навіть не спілкувався з ним особисто. Однак погляд Лермонтова на свого героя психологічно виявляється глибшим. Автор не тільки знає низку подробиць життя Печоріна. Він краще за Максі - 'ма Максимича представляє світське суспільство, в якому обертався герой роману, тому йому легше розібратися в причинах того, що характер Печоріна сформувався саме так, а не інакше. Повість «Максим Максимович» не тільки дає можливість поглянути на героя очима людини, не знайомої з ним особисто, а отже, вільної від якихось симпатій чи антипатій, а й пояснює, як до автора роману потрапив щоденник Печорина. Крім того, у цій повісті наочно демонструється байдуже ставлення Печоріна до оточуючих людей, якого він, втім, і сам не заперечує у своїх записках.

Глава «Тамань» свого роду міні-роман усередині великого твору, романтична повість про розбійників, пройнята духом зловісної та привабливої таємниці. У цьому розділі проглядаються рушійні сили характеру Печоріна - його жага діяльності, рішучість і хоробрість, які змушують його втручатися у життя оточуючих просто з цікавості.

Глава «Княжна Мері» побудована за принципом щоденникових записів – Печорін вказував дату, до якої належали ті чи інші події та роздуми. У цьому розділі значне місце приділяється самоаналізу героя. Ми не просто стаємо свідками подій, а дізнаємося, що спонукало Печоріна до тих чи інших дій, що він думає з різних питань і навіть як він оцінює власну особистість, свій характер, своє призначення та реальний стан речей. Ще сильніше звучить мотив впливу Печоріна на оточуючих, з їхньої долі. Тісна взаємодія з ним змушує людей розкриватися у своїй справжній сутності, але нікого не робить щасливішим, навпаки, нерідко стає причиною страждань.

У розділі «Фаталіст» порушується проблема долі: чи є приречення, чи може людина сама обирати свою долю? Протистояння людини долі, мотив гри з долею, зі смертю неодноразово звучали у літературі. Тема долі, безперечно, не випадкова у романі Лермонтова. Печорин вважає, що він мав високе призначення, але у чому воно? Знайти відповідь це питання йому так і не вдається. Наприкінці глави «Фаталіст» Печорін повертається у фортецю і намагається обговорити проблему приречення з Максимом Максимовичем, проте навіть не розуміє сутності питання. Розповідь замикається в кільце. Фортеця, куди повертається Печорін, фігурувала і в повісті «Бела», з якої починається роман. Кільцева композиція роману відбиває порочне колопошуків сенсу життя Печоріна

У той же час подібна композиція ніби робить героя безсмертним - повідомлення про його смерть загубилося десь у середині роману, але за довгими пригодами, про які розповідається в щоденнику Печоріна, думка про те, що ця людина вже померла, відсувається на другий план .

Особливості композиційної структури роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу». Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» складається з п'яти повістей-голов. Ці глави у свою чергу об'єднані у дві частини відповідно до гем, від чиєї особи ведеться оповідання. У першій частині розповідь ведеться від імені автора та Максима Максимовича.

Друга частина - щоденник самого Печоріна, тобто розповідь від першої особи. Розташування розділів у романі не збігається з хронологічною послідовністю подій у житті героя. Очевидно, що події розвивалися в такий спосіб. По дорозі до місця призначення на Кавказі Печорін проїжджав через Тамань (глава «Тамань»), Через деякий час, після участі у військовій експедиції, Печорін вирушає до П'ятигорська та Кисловодська, де відбувається його дуель з Грушницьким (глава «Княжна Мері»), В Надалі за розпорядженням начальства Печорін прибуває у фортецю за Тереком під начальство Максима Максимовича (глава «Бела»), мабуть, на «лінію» Печоріна відправили за дуель. Парі з Вулічем (глава «Фаталіст») відбувається у козацькій станиці, де Печорін пробув два тижні, відлучившись із фортеці. Після п'яти років Печорін, який вийшов у відставку і тепер бездіяльно подорожує світом, їде до Персії і у Владикавказі зустрічається з Максимом Максимовичем (глава «Максим Максимович»). Тут же автор роману мав можливість особисто побачити героя свого твору. Повертаючись з Персії до Росії, Печорін помирає (Предмова до «Журналу Печоріна»).

Автор спостерігав за Печоріним набагато менший час, ніж Максим Максимович, навіть не спілкувався з ним особисто. Однак погляд Лермонтова на свого героя психологічно виявляється глибшим. Автор не тільки знає низку подробиць життя Печоріна. Він краще за Максима Максимовича представляє світське суспільство, в якому обертався герой роману, тому йому легше розібратися в причинах того, що характер Печоріна сформувався саме так, а не інакше. Повість «Максим Максимович» не тільки дає можливість поглянути на героя очима людини, не знайомої з ним особисто, а отже, вільної від якихось симпатій чи антипатій, а й пояснює, як до автора роману потрапив щоденник Печорина. Крім того, у цій повісті наочно демонструється байдуже ставлення Печоріна до оточуючих людей, якого він, втім, і сам не заперечує у своїх записках.

Максимич, проте навіть не розуміє сутності питання. Розповідь замикається в кільце. Фортеця, куди повертається Печорін, фігурувала і в повісті «Бела», з якої починається роман. Кільцева композиція роману відбиває порочне коло пошуків сенсу життя Печоріна.

1. Хронологічна послідовність подій.
2. Змішування жанрів.
3. Сенс порушення хронології у романі.

Візьми збори строкатих розділів,
Напівсмішних, напівсумних,
Проста вона рідних, ідеальних,
Недбалий плід моїх забав,
Безсоння, легких натхнень,
Незрілих і зів'ялих років,
Розуму холодних спостережень
І серця сумних поміт.
А. С. Пушкін

Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» складається з п'яти повістей-голов. Ці глави у свою чергу об'єднані у дві частини відповідно до того, від чиєї особи ведеться оповідання. У першій частині розповідь ведеться від імені автора та Максима Максимовича. Друга частина - щоденник самого Печоріна, тобто розповідь від першої особи.

Розташування розділів у романі не збігається з хронологічною послідовністю подій у житті героя. Очевидно, що події розвивалися в такий спосіб. Дорогою до місця призначення на Кавказі Печорін проїжджав через Тамань (глава «Тамань»). Через деякий час, після участі у військовій експедиції, Печорін вирушає до П'ятигорська та Кисловодська, де відбувається його дуель з Грушницьким (глава «Княжна Мері»). Надалі за розпорядженням начальства Печорін прибуває у фортецю за Тереком під начальство Максима Максимовича (глава «Бела»). Очевидно, на «лінію» Печоріна відправили за дуель. Парі з Вулічем (глава «Фаталіст») відбувається у козацькій станиці, де Печорін пробув два тижні, відлучившись із фортеці. Через п'ять років Печорін, який вийшов у відставку і тепер бездіяльно подорожує світом, їде до Персії і у Владикавказі зустрічається з Максимом Максимовичем (глава «Максим Максимович»). Тут автор роману мав можливість особисто побачити героя свого твору. Повертаючись з Персії до Росії, Печорін помирає (Предмова до «Журналу Печоріна»).

Також необхідно відзначити, що роман Лермонтова є складним сплавом елементів різних жанрів. У «Герої нашого часу» можна виявити риси роману-опису звичаїв, авантюрного роману, сповідального роману, а також риси дорожнього нарису, бівуачного оповідання, світської повісті та кавказької новели. Але повернемось до композиції роману. Навіщо авторові знадобилася така химерна гра з часом, коли події в оповіданні не йдуть одна за одною так, як вони відбувалися в реальному житті? Час та її сприйняття персонажами твори здебільшого є значними категоріями розуміння авторського задуму, характерів героїв та особливостей їх життєвого шляху. Роман Лермонтова перестав бути винятком. З одного боку, образ Печоріна втілився ряд типових рис покоління. Багато ситуації, описані у романі, також характерні певного часу, зокрема війна на Кавказі. Але з іншого боку, багато глибинні переживання Печоріна не залежать від часу, коли живе ця людина. Нудьга і спрага діяльності, бажання бути коханим, жага влади над іншими, захоплення перед красою природи чи творінням талановитого письменника, неупереджений самоаналіз — усе це поза часом. А Лермонтов прагнув не просто розповісти про події, що відбулися в житті Печоріна, а й показати особливості його характеру, руху душі, найчастіше незримі для оточуючих: «Історія душі людської, хоча б найдрібнішої душі, чи не цікавішої і кориснішої за історію цілого народу ...».

Спочатку Лермонтов показує свого героя з боку так, як усі ми бачимо навколишніх людей. Максим Максимович досить довго спілкувався з Печоріним, знає про багато його дивацтв, при цьому ставлячись до нього з дружньою приязнью. Але, незважаючи на щиру доброзичливість щодо Печоріна, Максим Максимович не надто добре його розуміє. У цьому немає нічого дивного — між ними велика різниця у віці та соціальному становищі, а головне у світосприйнятті. Образ Максима Максимович є досить типовим для його часу та середовища. Це чесний, виконавчий офіцер, сердечний, добра людина, проте коло його інтересів досить обмежене. В очах Максима Максимовича Печорін, представник світського суспільства, авантюристичний та непостійний у своїх захопленнях, є дивною, загадковою особистістю.

Автор спостерігав за Печоріним набагато менший час, ніж Максим Максимович, навіть не спілкувався з ним особисто. Однак погляд Лермонтова на свого героя психологічно виявляється глибшим. Автор не тільки знає низку подробиць життя Печоріна. Він краще за Максима Максимовича представляє світське суспільство, в якому обертався герой роману, тому йому легше розібратися в причинах того, що характер Печоріна сформувався саме так, а не інакше. Повість «Максим Максимович» не тільки дає можливість поглянути на героя очима людини, не знайомої з ним особисто, а отже, вільної від якихось симпатій чи антипатій, а й пояснює, як до автора роману потрапив щоденник Печорина. Крім того, у цій повісті наочно демонструється байдуже ставлення Печоріна до оточуючих людей, якого він, втім, і сам не заперечує у своїх записках.

Глава «Тамань» свого роду міні-роман усередині великого твору, романтична повість про розбійників, пройнята духом зловісної та привабливої таємниці. У цьому розділі проглядаються рушійні сили характеру Печоріна — його жага до діяльності, рішучість і хоробрість, які змушують його втручатися в життя оточуючих просто з цікавості.

Глава «Княжна Мері» побудована за принципом щоденникових записів — Печорін вказував дату, до якої належали ті чи інші події та роздуми. У цьому розділі значне місце приділяється самоаналізу героя. Ми не просто стаємо свідками подій, а дізнаємося, що спонукало Печоріна до тих чи інших дій, що він думає з різних питань і навіть як він оцінює власну особистість, свій характер, своє призначення та реальний стан речей. Ще сильніше звучить мотив впливу Печоріна на оточуючих, з їхньої долі. Тісна взаємодія з ним змушує людей розкриватися у своїй справжній сутності, але нікого не робить щасливішим, навпаки, нерідко стає причиною страждань.

У той же час подібна композиція ніби робить героя безсмертним — повідомлення про його смерть загубилося десь у середині роману, але за довгими пригодами, про які розповідається в щоденнику Печоріна, думка про те, що ця людина вже померла, відсувається на другий план .

Своєрідність роману «Герой нашого часу» Як відомо, полягає в тому, що кожна його глава є повістю, певною мірою самостійною. У зв'язку з цим дослідники звернули увагу на ту обставину, щоцикли повістейбули поширеним явищем у літературі першої половини XIX століття, і висловлювали припущення про співприродність композиції «Героя сьогодення» з композицією оповідальних циклів. Здається, що така подібність - явище суто зовнішнє.Прозові цикли 1830-1840-х років об'єднувалися або оповідачем («Вечори на хуторі поблизу Диканьки» Гоголя), або сюжетною ситуацією суперечки, дискусії, обговорення якихось проблем кількома персонажами («Російські ночі» В.Ф. Одоєвського). Якщо порівняти з цими двома типами циклів роман Лермонтова, то виявиться, що він швидше протистоїть їм: оповідачі в «Герої нашого часу» змінюються, а суперечка - це не суперечка персонажів, а напружений роздум головного героя, його безперервний самоаналіз, суперечка з долею та із собою. Нерозривну єдність лермонтовського роману досягнуто не ззовні, як у циклах повістей, а зсередини, визначено єдністю героя, що шукає свідомості. Тому з погляду композиції «Герой нашого часу» «швидше може бути уподібнений не до циклу повістей, а до ліричного віршованого циклу» . Крім цього, Журавльова виділяє словесно-образні символічні мотиви кожної з повістей, доводячи цим їх сюжетну самостійність і ліричність.
Відповідно до цієї точки зору, «Бела», «Максим Максимович» та «Княжна Мері» – повісті «гірські», «Тамань» – «морська», а основний мотив-домінанта «Фаталіста» – зірки.
«Бела» та «Максим Максимович» - це дорожні нарисиофіцера, що йде по гірській дорозі. Певною мірою гори входять у розповідь як об'єкт зображення, що не менш привертає увагу, ніж дійові особи історії, розказаної штабс-капітаном. «З усіх боків гори неприступні, червоні скелі, обвішані зеленим плющем і увінчані купами чинар, жовті урвища, покреслені промоїнами, а там високо-високо золота бахрома снігів, а внизу Арагва, обнявшись з іншої безіменної річкою, шумно виривається ущелини, тягнеться срібною ниткою і сяє, як змія своєю лускою» .
У «Княжне Мері» мотив гірнабуває філософського звучання. Сценічний майданчик, на якому веде свою гру Печорін, ніби замкнутий кільцем гір. «Вигляд з трьох сторін у мене чудовий. На захід п'ятиголовий Бешту синіє, як «остання хмара розсіяної бурі»; на північ піднімається Машук, як волохата перська шапка, і закриває всю цю частину небосхилу,<…>а на краю горизонту тягнеться срібний ланцюг снігових вершин, починаючись Казбеком і закінчуючись двоголовим Ельбрусом».
У «Тамані» особливе значення набуває символіка корабля та моря, характерна для романтичної поезії. Короткі, але дуже насичені морські пейзажі створюють атмосферу простору і тривоги. Існує у повісті і прямий поетичний коментар до мотиву моря- Пісня контрабандистки.
Мотив «путівної зірки»з усією силою прозвучав в останній повісті – «Фаталісте». «Фаталіст» - філософський коментардо всього роману. Роздуми про долю, про приречення, про волю людини і про закони життя, що не залежать від цієї волі, - все це знаходить тут прямий вислів: «Зірки спокійно сяяли на темно-блакитному склепінні, і мені стало смішно, коли я згадав, що були колись люди премудрі, які думали, що світила небесні беруть участь у наших нікчемних суперечках за клаптик землі або за якісь вигадані права» .
Наївній вірі предків, що давала їм силу для діяльного життя, лермонтовський герой протиставляє навченість своїх сучасників, яка, однак, позбавила їхньої енергії та волі. «А ми, їхні жалюгідні нащадки,<…>байдуже переходили від сумніву до сумніву,<…>не маючи ні надії, ні навіть тієї невизначеної, хоч істинної насолоди, яку зустрічає душа у будь-якій боротьбі з людьми або з долею» .
Такий погляд на роман дозволяє Журавльовій зробити певні висновки, нетрадиційні у своїй основі: «Словесно-смислові мотиви, характерні для поезії Лермонтова, об'єднують роман не сюжетно, а словесно-подібним зв'язком, як буває об'єднаний ліричний цикл» .
Незвичайна побудова роману викликала безліч суперечок та припущень. Так, Фохт вважає, що життя героя в романі дане не тільки «фрагментарно», але і з повним порушенням хронологічної послідовності, яка «спочатку справляє враження чогось випадкового, але така побудова має на увазі реалістичне завдання: показати безцільність героя, події життя якого не підпорядковані його напрямку волі, виникають випадково, не пов'язані між собою» .
Таке припущення тісно пов'язане з дослідженням Мануйлова, який робить пряму вказівку на те, що Лермонтов свідомо ламає цей порядок частин, «підсилює сюжетну напругу, дає можливість максимально зацікавити читача Печоріним та його долею, поступово розкриваючи у всій суперечливості та складності його характер».
Серйозне, на наш погляд, дослідження в цій галузі провів Ейхенбаум, думка якого видається найбільш точною та обґрунтованою.
«Герой нашого часу» - це цикл повістейзібрані навколо одного героя. Ейхенбаум порушення хронологічної послідовностіпояснює «шляхом схрещення двох хронологічних рухів». На його думку, одне з них йде прямо та послідовно: від першої зустрічі з Максимом Максимовичем («Бела») – до другої, через день; потім, через якийсь час автор, дізнавшись про смерть Печоріна, публікує його записки. Це хронологія самого розповідання – послідовна історія ознайомлення автора (а разом із ним і читача) зі своїм героєм. Інша справа - хронологія подій, тобто. біографія героя: від «Тамані» йде прямий рух до «Княжне Мері», оскільки Печорін приїжджає на води, очевидно, після участі у військовій експедиції; але між «Княжною Мері» та «Фаталістом» треба вставити історію з Белою, оскільки у фортецю до Максима Максимовича Печорін потрапляє після дуелі з Грушницьким. Зустріч автора з героєм, описана у повісті «Максим Максимович», відбувається через п'ять років після події, розказаної в «Белі» («… цьому скоро п'ять років», - каже штабс-капітан), а читач дізнається про неї до читання «Журналу ». Зрештою, про смерть героя розказано раніше, ніж про історію з ундиною, з княжною Мері – з передмови до «Журналу». Мало того, це повідомлення зроблено з приголомшливою своєю несподіванкою збільшенням: «Нещодавно я дізнався, що Печорін, повертаючись з Персії, помер. Ця звістка мене дуже втішила ... ».
Перед нами, таким чином, «як би подвійна композиція, яка, з одного боку, створює потрібне для роману враження тривалості та складності сюжету, а з іншого - поступово вводить читача в душевний світ героя і відкриває можливість для найприродніших мотивувань найважчих і гострих положень - на кшталт зустрічі автора зі своїм власним героєм чи передчасним (З сюжетної точки зору) повідомлення про його смерть. Це було новим, у порівнянні з російською прозою 30-х років, явищем і зовсім не вузько «формальним», оскільки воно було породжене прагненням розповісти «історію душі людської», поставити, як говорив Бєлінський, «важливе сучасне питання про внутрішню людину» Подвійна композиція романупідкріплюється подвійною психологією та стилістичним ладом розказаної в ньому російського життя».
« Композиційно-оповідальна структура «Героя нашого часу»значною мірою підпорядкована психологізму як стильової домінанти. Зміна оповідачів націлена на те, щоб психологізмпостійно посилювався, аналіз внутрішнього світуробився глибшим і всеосяжним» .
Повість «Бела»є складною сюжетно-жанровою структурою, при якій авантюрна новела виявляється входить в «подорож», і навпаки - «подорож» входить у новелу як «елемент, що гальмує її виклад, робить її побудова ступінчастим».
Вона починається дорожніми записками. Їх автор - російський офіцер, мандруючий «з подорожньої за казенною потребою». Центральним у повісті «Бела» є розповідь Максима Максимича, включений до записки мандрівного офіцера. Крім цього, він ускладнений і тим, що до першої його частини включено розповідь Казбича, як він рятувався від козаків, до другої - автохарактеристика Печоріна. Цій композиції повісті відповідає її стилістична складність. Кожна дійова особа має свою мовну манеру.
«Вклавши розповідь історію Печорина і Бели в уста старого «кавказця» Максима Максимича, Лермонтов відтінив трагічну спустошеність Печорина і водночас протиставив йому цілісний характер російського человека» .
У другій повісті, яка пов'язує «Белу» з «Журналом Печоріна» та під назвою «Максим Максимович», старий штабс-капітан уже нічого не розповідає. «Ми мовчали. Про що нам було говорити? Він розповів мені про себе все, що було цікавого ... ».
У повісті «Максим Максимович»єдиний раз автор роману стикається з Печориним віч-на-віч. І ця зустріч дозволяє йому намалювати точний психологічний портретлюдину, долею якої читач уже зацікавився у повісті «Бела». Таким чином, «Бела» та «Максим Максимович» є експозицією життя головного героя, побудованої на зауваженнях і припущеннях сторонніх людей.
«Журнал Печоріна»- Це записки героя, що потрапили до рук мандрівного офіцера. «Журнал» складається з трьох повістей: «Тамань», «Княжна Мері» та «Фаталіст».
«Тамань»- гостросюжетна і водночас найліричніша повість у всій книзі - по-новому та в реалістичній манері продовжує традиції розбійницьких повістей. У той же час у «Тамань» вплетений поширений у романтичній баладі мотив русалки, ундіни, але він переведений у реальний життєвий план: ундіна перетворюється на звабну контрабандистку.
«Княжна Мері»написана у формі щоденника, де відбувається безпосередньо самоаналіз та саморозкриття героя. Щоденник Печорінавідкривається записом, зробленим 11 травня, на другий день після приїзду до П'ятигорська. Описи наступних подій становлять як би першу, «п'ятигорську» частину повісті. Запис від 10 червня відкривають другу, «кисловодську» частину його щоденника. У другій частині події розвиваються стрімкіше, послідовно підводячи до кульмінації повісті та всього роману – до дуелі Печоріна з Грушницьким. За дуель Печорін потрапляє у фортецю до Максима Максимовича. Цим і закінчується повість.
Таким чином, всі події «Княжни Мері» укладаються в строк, трохи більший, ніж півтора місяці. Але оповідання про ці дні дає можливість Лермонтову з винятковою глибиною та повнотою розкрити зсередини суперечливий образ Печоріна.
Повість «Фаталіст»грає роль епілогу, хоча у порядку подій розказана подія зовсім не остання: зустріч із Максимом Максимовичем і від'їзд до Персії відбуваються набагато пізніше.
Слід зазначити, що повість «Фаталіст» викликала серед дослідників роману різні тлумачення. Так, Бєлінський вважав, що «Фаталіст» - лише додаток до роману.
У зв'язку з цим Левін зробив припущення, що «якби Лермонтов закінчив «Героя нашого часу» «Княжної Мері», то одна з найважливіших ліній роману виявилася б розірваною і незавершеною, і в цьому виді мало бути зовсім інше, прямо протилежне авторському задуму тлумачення. Йдеться проблему долі, що вирішується через ставлення до неї Печорина» . Таким чином, це ще раз доводить, що філософська думка притаманна всьому роману загалом, а не його окремій частині.
«Весь ланцюг повістей побудований так, що автор сам постійно дізнається про свого героя і, публікуючи його «Журнал», спеціально пояснює причини, що спонукали «передати публіці<…>таємниці людини, яку він «ніколи не знав» і «бачив тільки раз<…>на великій дорозі». Це зовсім нове і, звичайно, принципово обдумане співвідношення автора і героя, підказане рішенням відмовитися не лише від авторських ліричних сповідей, а й від такого положення, яке було встановлено, наприклад, у «Євгенії Онєгіні». Саме тому вводиться оповідач, приятель героя, але людина, яка погано знається на психологічних тонкощах» .
Образ же мандрівного офіцера запроваджено у тому, щоб «виразно відокремити Печорина від Лермонтова. Герой не друг і навіть не знайомий автора, він бачив його лише раз і не має до нього ні дружби, ні ворожнечі. Саме як до сторонньої людини, розглядаючи її без особистої симпатії, належить оповідач до героя твору».
Композиційне розташування п'яти повістей роману виявляє глибокий зв'язок з ідейним задумом твору і характером реальності, що відображається. Це ламана, переривчаста лінія розповіді, то забігає вперед, то знову повертається назад, ніби призначена для відображення долі, сповненої усіляких метань, безцільних кидків убік, випадковостей, що виростають у подію. У ній начебто мала вкластися біографія героя. Але ця навіть не біографія, а лише одна її смуга, вирвана з середини. До неї - лише глуха згадка про петербурзьке світське життя Печоріна, а в чорновому автографі ще й невизначений натяк на якусь там «страшну історію дуелі», що мала там місце, після викресленого Лермонтовим. Після неї - знову смуга невідомості, що закінчується смертю героя. Зауважимо, що про цей факт ми дізнаємось у середині роману – у вигляді простої біографічної довідки. Таке рішення звільнило автора від необхідності завершувати роман загибеллю героя. «Завдяки своєрідній подвійній композиції та фрагментарній структурі роману герой у художньому (сюжетному) сенсі не гине: роман закінчується перспективою у майбутнє – виходом героя з трагічного стану бездіяльної приреченості («Я сміливо йду вперед»)».

У будь-якому якісному творі доля героїв пов'язується із образом свого покоління. А як же по іншому? Адже люди відбивають характер свого часу, є його «продуктом». Наочно ми бачимо це у романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу". Письменник з прикладу життя типової людини цієї епохи показує образ цілого покоління. Безумовно, Печорін – представник свого часу, у його долі відбилася трагедія цього покоління. М.Ю.Лермонтов першим створив у російській літературі образ "втраченого" […]
"Та і яка справа мені до радості та лих людських?" М.Ю. Лермонтов У романі Лермонтова "Герой нашого часу" вирішується злободенна проблема: чому люди, розумні та енергійні, не знаходять застосування своїм незвичайним здібностям і в'януть без боротьби на самому початку життєвого поприща? На це питання Лермонтов відповідає історією життя Печоріна, молодої людини, що належить до покоління 30-х. Завдання всебічного та глибокого розкриття особистості героя і того середовища, яке виховало його, підпорядковані […]
І нудно і сумно, і нема кому руку подати У хвилину душевної негаразди... Бажання! Що користі даремно і вічно бажати?.. А роки минають – усі найкращі роки! М.Ю. Лермонтов У романі “Герой нашого часу” Лермонтов ставить перед читачем хвилююче всіх питання: чому найгідніші, найрозумніші та найенергійніші люди його часу не знаходять застосування своїм незвичайним здібностям і в'януть на самому початку життєвого пориву без боротьби? На це питання письменник відповідає історією життя головного героя Печоріна. Лермонтов […]
Життя моє, ти звідки йдеш і куди? Чому мені мій шлях такий незрозумілий і таємний? Навіщо я не знаю мети праці? Чому я своїм потягам не господар? Тема долі, приречення і свободи людської волі є однією з найважливіших сторін центральної проблеми особистості в «Герої нашого часу». Найбільш прямо вона поставлена у «Фаталісті», який не випадково завершує роман, служить свого роду підсумком морально-філософських пошуків героя, а з ним і автора. На відміну від романтиків […]
Повстань, пророке, і вижди, і вислухай Сповнися волею моєю, І, обходячи моря і землі, Дісловом пали серця людей. А. З. Пушкін «Пророк» Починаючи з 1836 р. тема поезії отримує у творчості Лермонтова нове звучання. Він створює цілий цикл віршів, де висловлює своє поетичне кредо, свою розгорнуту ідейно-художню програму. Це «Кинжал» (1838), «Поет» (1838), «Не вір собі» (1839), «Журналіст, Читач і Письменник» (1840) і, нарешті, «Пророк» - одне з останніх [...]
Один із останніх віршів Лермонтова, ліричний результат численних пошуків, тем і мотивів. Бєлінський відносив цей вірш до обраних речей, у яких «все лермонтовское». Не будучи символічним, з миттєвою безпосередністю зображуючи настрій і почуття в їхньому «ліричному сьогоденні», він суцільно складається з високозначних у лермонтовському світі емблематичних слів, кожне з яких має довгу та мінливу поетичну історію. У співі – тема самотньої долі. «Кем'янистий […]
Пристойністю прикрашений пророк Я сміливо віддаю ганьбі - Невблаганний я і жорстокий. М. Ю. Лермонтов Грушницький – представник цілого розряду людей – за висловом Бєлінського, – загальне ім'я. Він з-поміж тих, які, на думку Лермонтова, носять модну маску людей, що розчарувалися. Влучну характеристику Грушницькому дає Печорін. Він, за його словами, позер, який видає себе за романтичного героя. «Його мета – стати героєм роману», каже він «пишними фразами, важливо драпіруя в незвичайні […]
Сумно я дивлюся на наше покоління! Його прийдешнє – чи порожньо, чи темно, Тим часом, під тягарем пізнання чи сумніву, У бездіяльності постаріє воно. М. Ю. Лермонтов У. Р. Бєлінський писав: «Очевидно, що Лермонтов поет зовсім інший епохи і що його поезія – нова ланка у ланцюзі історичного поступу нашого суспільства». Мені здається, що головною темою у творчості Лермонтова була тема самотності. Вона пройшла через усю його творчість і звучить практично у всіх його творах. Роман […]
Роман Лермонтова весь ніби зітканий із протилежностей, які зливаються в єдине гармонійне ціле. Він класично простий, доступний кожному, навіть найдосвідченішому читачеві, разом з тим надзвичайно складний і багатозначний і в той же час глибокий і незбагненно загадковий. При цьому роман має властивості високої поезії: його точність, ємність, блиск описів, порівнянь, метафор; фрази, доведені до стислості і гостроти афоризмів, – те, що колись називалося «слогом» письменника і як неповторні риси […]
«Тамань» – свого роду кульмінація у зіткненні двох стихій роману: реалізму та романтизму. Тут не знаєш, чого більше дивуватися: незвичайної принади та чарівності тонкого всепроникного колориту, що лежить на образах і картинах новели, або гранично переконливої реалістичності та бездоганної життєвої правдоподібності. А. А. Титов бачить, наприклад, весь сенс «Тамані» з її поетичності у навмисному зниженні та розвінчуванні образу Печоріна. Переконаний, що саме таким був задум автора, він пише […]
Печорін Грушницький Походження Аристократа за походженням, Печорін залишається аристократом протягом роману. Грушницький із простої родини. Звичайний юнкер, він дуже амбітний, і всіма правдами і неправдами прагне вибитися в люди. Зовнішній вигляд Неодноразово Лермонтов акцентує увагу до зовнішніх проявах аристократизму Печорина, як-от блідість, маленька кисть, «сліпуче чисту білизну». При цьому Печорін не зациклений на власній зовнішності, йому досить виглядати […]
Роман М. Ю. Лермонтова створено за доби урядової реакції, що викликала до життя цілу галерею «зайвих людей». Григорій Олександрович Печорін, з яким російське суспільство познайомилося в 1839-1840 р., належав саме до цього типу. Це людина, яка навіть не знала, навіщо вона жила і для якої мети народилася. «Фаталіст» – це одна з найсюжетніше напружених і в той же час ідейно насичених глав роману. Вона складається з трьох епізодів, своєрідних експериментів, які підтверджують, то заперечують […]
Історію життя Печоріна розповідає читачеві Максим Максимович. Психологічний портрет, накиданий мандрівником, додає до розповіді життя Печоріна кілька характерних штрихів. Пам'ять Максима Максимовича відобразила окремі сповіді героя, завдяки чому біографія «героя часу» набула надзвичайної переконливості. Печорін належав до вищого петербурзького товариства. Юність його пройшла у задоволеннях, які можна дістати за гроші, і вони йому скоро остогидли. Світське життя з її спокусами теж […]
Взагалі-то я не великий шанувальник роману Михайла Юрійовича Лермонтова "Герой нашого часу", єдина частина, яка мені подобається-це "Біла". Дія у ній відбувається на Кавказі. Штабс-капітан Максим Максимович, ветеран Кавказької війни, розповідає супутникові випадок, що стався з ним у цих місцях кілька років тому. Вже з перших рядків читач поринає в романтичну атмосферу гірського краю, знайомиться з гірськими народами, їх побутом та звичаями. Ось як Лермонтов описує гірську природу: "Славне […]
Отже, "Герой нашого часу" - психологічний роман, тобто нове слово в російській літературі дев'ятнадцятого століття. Це справді особливий твір для свого часу - він має справді цікаву структуру: кавказька новела, дорожні нотатки, щоденник.... Але все-таки головна мета твору - розкриття образу незвичайної, на перший погляд, дивної людини - Григорія Печоріна. Це і справді незвичайна, особлива людина. І читач це простежує протягом усього роману. Хто ж такий […]
Цікавість, безстрашність, невиправданий потяг до пригод - характеристики головного героя роману. Протягом усієї книги, автор показує його нам з різних сторін. Спочатку це погляд Максим Максимович, а потім уже й записки самого Печоріна. Не можу назвати «долю» героя трагічною, оскільки ні смерть Бели, ні Грушницького, ні смуток Максим Максимович не роблять його життя трагічнішим. Можливо, навіть власна смерть не набагато гірша, ніж усе перелічене вище. Герой дуже відсторонено ставиться до людей, що грає […]
Григорій Печорін Максим Максимович Вік Молодий, під час його приїзду на Кавказ йому близько 25 років Майже пенсіонер Військове звання Офіцер Російської імператорської армії. Штабс-капітан Риси характеру Все нове швидко набридає. Страждає від нудьги. Взагалі, втомлений від життя, пересичений юнак шукає відволікання на війні, проте буквально за місяць звикає до свисту куль і гуркоту розривів, знову починає нудьгувати. Впевнений, що приносить оточуючим одні нещастя, що посилює його […]
«Як часто строкатим натовпом оточений…» – один із найзначніших віршів Лермонтова, за своїм викривальним пафосом близький до «Смерті поета». Творча історія вірша дотепер була предметом суперечок дослідниками. Вірш має епіграф «1 січня», що вказує на його зв'язок з новорічним балом. За традиційною версією П. Висковатого, це був маскарад у Дворянських зборах, де Лермонтов, порушивши етикет, образив двох сестер. Звернути увагу на поведінку Лермонтова в [...]
Молодість і час становлення особистості Лермонтова припала на роки урядової реакції після поразки повстання декабристів. У Росії панувала важка атмосфера доносів, тотального стеження, посилань у Сибір за звинуваченням у неблагонадійності. Передові люди того часу не могли вільно висловлювати свої думки щодо політичних питань. Лермонтов гостро переживав відсутність волі, стан часу, що зупинився. Головну трагедію епохи він відбив у своєму романі, який багатозначно назвав «Герой нашого […]
І скажіть, у чому загадка чергування періодів історії? В тому самому народі, за якихось десять років спадає вся суспільна енергія, імпульси доблесті, змінивши знак, стають імпульсами боягузтво. А. Солженіцин Цей вірш зрілого Лермонтова, що оголює суспільно-духовну кризу після грудневого покоління. Воно замикає попередні моральні, соціальні та філософські пошуки поета, підбивають підсумок минулому душевному досвіду, відбиваючи безцільність особистих і суспільних зусиль […]