Rozdział 2. Pigmenty stosowane w malarstwie.
Mars jest żółty, pomarańczowy i czerwony.
Mars obejmuje grupę pigmentów od żółtego do czerwonego, pozyskiwanych sztucznie.
Podobnie jak w przypadku ochry, kolor Marsa wynika z obecności tlenków żelaza, ale ich kolor jest czystszy i „bez ziemistego odcienia”.
Za pomocą skład chemiczny mars to tlenki i wodorotlenki żelaza zmieszane z uwodnionym tlenku glinu, kredą lub gipsem.
Materiałem wyjściowym do otrzymywania żółtego marsa jest siarczan żelazawy, soda kalcynowana, ałun potasowy i sól berthia.
Przy 5-8% wylewa się roztwór siarczanu żelazawego o tym samym stężeniu roztworu sody i powstaje zielony hydrat tlenku żelazawego. Temperatura opadów nie przekracza 50°C.
Po przemyciu osadu gorącą wodą do zawiesiny dodaje się 10% roztwór ałunu potasowego, sody i soli Bartoleta.
Przy ciągłym mieszaniu zawartość ogrzewa się w temperaturze 50 ° C, aż związki żelaza żelazawego całkowicie zmienią się w związki tlenkowe o określonym odcieniu.
Utlenianie hydratu żelazawego można przeprowadzić na powietrzu lub przez wdmuchiwanie powietrza do zawiesiny.
Po utlenieniu solą Berthollet otrzymuje się marsy o czystym kolorze, a proces tworzenia się barwnika ulega znacznemu przyspieszeniu.
Aby uzyskać pomarańczowy mars, suchy proszek żółtego marsa kalcynuje się w temperaturze 300-500 ° C.
W temperaturze 500-650 ° C powstaje czerwony mars.
Barwa sztucznych bagien jest znacznie jaśniejsza, czystsza i bardziej intensywna niż naturalna ochra.Wysoka odporność na światło i alkalia umożliwia wykorzystanie bagien we wszystkich rodzajach malarstwa.
Po zmieszaniu z innymi farbami marsy są trwałe, pod warunkiem. jeśli są wystarczająco dobrze uwolnione od rozpuszczalnych w wodzie soli itp. związków, które mogą wchodzić w interakcje z innymi substancjami i zmieniać odcień marsa.
Sienna spalona naturalnie.
Sienna natural - naturalna farba w kolorze ciemnożółtym, transparentna w glazurach, w kolorze białym daje żółty odcień. Jest używany w malarstwie od czasów starożytnych.
Siena Kudinovskaya, Kaługa i region Leningradu (Przesmyk Karelski) są wykorzystywane do uzyskania farby artystycznej.
Według składu chemicznego sieny są one mieszaniną hydratu tlenku żelaza z krzemionką, a dodatkowo pigment zawiera tlenki manganu i magnezu.
Metody pozyskiwania surowców i produkcji gotowej sjeny są takie same jak w przypadku ochry.
Surowce wydobywane w kamieniołomach są odmywane, filtrowane, suszone, mielone i przesiewane.
Sienna natural ma gęsty ciemnobrązowy kolor z żółtym odcieniem. Charakteryzuje się wyjątkową przezroczystością i wysoką odpornością na światło.
W oleju sienna czasami brązowieje i traci swoją jasność, w zależności od jakości oleju. Charakteryzuje się wysoką chłonnością oleju, dzięki czemu schnie wolno i lekko ciemnieje po wyschnięciu.
Jest stabilny w mieszaninach z innymi farbami, z wyjątkiem mieszanin z lekkimi farbami kadmowymi (uzyskiwanymi przez sedymentację).
Kalcynując naturalną sienę w temperaturze 500-650 ° C można uzyskać przypaloną czerwono-brązową sienę.
Burnt sienna ma głęboki piękny ton, świetną siłę krycia i trwałość zarówno w czystej postaci, jak i w mieszankach.
Schnie normalnie, jest najczęstszą farbą, absolutnie niezbędną na palecie artysty.
Van Dyck.
Kolory są brązowe i czerwono-brązowe. Van Dyck Brown to naturalna farba ziemna zawierająca materię organiczną i tlenki żelaza. Czerwono-brązowy Van Dyck zawiera substancje zbliżone do naturalnych farb, takich jak ochra.
Złoża naturalnego van Dycka znajdują się w regionie Nowogrodu, regionie Leningradu i w pobliżu Teodozji. Metody pozyskiwania surowców i produkcji gotowego pigmentu są takie same jak w przypadku ochry. Czerwonawo-brązowy Van Dyck jest otrzymywany przez prażenie ochry, brązowej ziemi i związków żelaza. Najtrwalsze są te rodzaje pigmentów, które uzyskuje się przez kalcynację.
Ze względu na głęboki ciemnobrązowy odcień Van Dyck jest uważany za bardzo cenną farbę dla malarza.
Umbra naturalna i spalona.
Farba pochodzenia naturalnego, ciemnobrązowa z zielonkawym odcieniem.
Według składu chemicznego umbra jest gliną barwioną na brązowo-oliwkowo tlenkami żelaza i manganu.
Obróbka umbry jest podobna do obróbki ochry i sprowadza się głównie do ekstrakcji surowców, elutriacji na mokro, filtracji, suszenia, mielenia i przesiewania.
Farba jest stabilna i nadaje się do wszelkiego rodzaju malowania.
Charakteryzuje się wysoką wchłanialnością oleju, ale dobrze schnie, ze względu na obecność w nim substancji sykatywnych w postaci związków manganu.
Farba jest półszkliwiona i stabilna w mieszankach.
Kalcynując umrę naturalną w temperaturze 500-700 °C można uzyskać umrę spaloną o czerwono-brązowym odcieniu, również o wysokiej jakości wskaźnikach i cennych właściwościach malarskich.
Przypalona kość, sadza gazowa i czerń winogronowa.
Większość czarnych farb, w tym powyższe pigmenty, zawiera węgiel jako substancję barwiącą.
Przypaloną kość przygotowuje się z kości zwierząt. Kości są dobrze pozbawione substancji klejących i tłuszczowych i są kalcynowane bez powietrza w metalowych aparatach.
Powstały węgiel drzewny kostny jest kruszony, wypłukiwany ze związków zawierających zasady, odmywany, a następnie suszony. Po takiej obróbce gotowy produkt zawsze zawiera jako wypełniacze pewną ilość fosforu wapniowego i soli węglanu wapnia.
Kości wypalone w postaci farby olejnej nie mają głębokiej czerni.
W kolorze spalonej kości zauważalny jest brązowawy odcień. Usuwając wypełniacze z kości, jej kolor staje się głębszy, z ciemniejszym odcieniem. Zmielona w oleju, spalona kość schnie bardzo powoli, jak większość farb na bazie węgla, w których węgiel zapobiega utlenianiu się olejów i opóźnia schnięcie kolorowej pasty.
Sadza pozyskiwana jest z gazu ziemnego na polach naftowych.
Gazy z ropy naftowej są spalane bez dostępu powietrza i osadzane nad lampami w specjalnych instalacjach.
Sadza ma wysoką moc barwiącą i odporność na światło. Po zmieszaniu z innymi farbami nie zmienia się i nie działa na nie chemicznie. Istotną wadą tego tuszu jest jego powolne schnięcie, co jest bardzo niewygodne przy pisaniu wielowarstwowym.
Czerń winogronową uzyskuje się przez prażenie młodych gałązek lub wytłoków winogronowych w aparacie żelaznym.
Farba ma zimny zielonkawy odcień. Umyte olejem również schną bardzo wolno. Od działania światła i powietrza się nie zmienia.
Umber to kolor, który ludzie czerpią z samej natury. Ciepła ziemia, pnie drzew, pachnące przyprawy, polany bagien, ciepłe futra zwierzęce – to skojarzenie wywołuje takie skojarzenia i jest często wykorzystywane do ich przedstawiania. Ale głównym kierunkiem jego zastosowania jest zastosowanie głębokich i miękkich cieni podczas rysowania ludzkiego ciała.
Funkcje kolorystyczne
Umbra naturalna to kolor należący do odmian ochry, ale zawiera również mangan. Ten składnik powoduje obecność zielonkawego odcienia.
Pochodząca naturalnie farba jest trwała i dość szybko schnie. Czasami stosuje się cienką warstwę naturalnego umbry, aby inne farby nałożone na nią również szybciej wysychały.
Spalony Umber
Z naturalnego odcienia uzyskuje się kilka pochodnych. Na przykład, dzięki kalcynacji w temperaturze 400-600 ° C, naturalna umbra nabiera odcieni czerwono-miedzianych i brązowych. W ten sposób uzyskuje się wypalony umbr, którego kolor wykorzystuje się do rysowania ceglanych budynków, cieni na skórze, draperii.
Zielone odcienie umbry
Po dodaniu niektórych składników uzyskuje się naturalne zielonkawe odcienie. Takimi dodatkami są: zielony spinel, zielony tlenek chromu, hydraty tlenków żelaza i manganu, glinokrzemiany. Jasnozielona i ciemnozielona umbra mają taką samą trwałość koloru i właściwości szybkoschnące jak umbra naturalna, ponieważ kolory te zawierają również mangan. Należy jednak pamiętać, że w połączeniu z olejem odcień oryginalnej farby może nieco przyciemnić.
Użyj w malowaniu
Artyści używają umbry do cieniowania podczas rysowania skóry, zastępując wcześniej używaną ziemistą zieleń. Umbra o zielonkawym odcieniu jest bardzo ceniona przez malarzy. Na przykład Rembrandt i Rubens uważali, że umbra to kolor, który jest po prostu niezbędny do szkicowania.
A jeśli farba zostanie zmieszana z bielą, możesz uzyskać kolor zielony i srebrnoszary. Vermeer mieszany umbra z bielą do wstępnych szkiców. Ta farba znalazła się w jego pracach i w podkładzie. Aby przedstawić wyraziste cienie na bielonych ścianach, Vermeer użył umbry zmieszanej z czarną farbą i wybielaczem. Inni artyści tamtych czasów również szeroko wykorzystywali tę kombinację.
Aby uzyskać brązowy odcień, przezroczystą lub półprzezroczystą warstwę umbry nakłada się na jasny odcień gleby. Kolor jest miękki, ale nie jasny.
Jak uzyskać kolory umbry?
Zwykle w zestawie farb ten odcień jest w czystej postaci i służy do uzyskiwania innych kolorów, a nie odwrotnie. Ale jeśli nie ma go w zestawie lub skończyła się farba, może być konieczne wymieszanie.
Umbra naturalna to kolor, który uzyskuje się z farby trawiastej zieleni i jasnej czerwieni kadmowej, z dodatkiem ultramaryny i bieli. Odcień ma głębię i miękkość.
Łącząc ciemną czerwień i trawiastą zieleń można uzyskać piękny odcień przypalonej umbry. Aby kolor mieszanki był bardziej widoczny, dodaj trochę bieli.
Zielone umbry uzyskuje się poprzez dodanie do naturalnych lub ciepłych odcieni zieleni, w zależności od pożądanego efektu.
Termin pochodzi od nazwy miasta „Sienna”, w prowincji Toskania w północnych Włoszech. Od czasów starożytnych wydobywano tu żółto-brązowe pigmenty. Różni autorzy nazywają sienę szeroką gamą żółto-brązowych pigmentów.
Zdaniem ekspertów, klasyczne sieny powinny mieć szereg właściwości: żółto-brązowy w tonacji z ciepłym odcieniem w pełnej tonacji, silne właściwości glazurujące oraz wyraźny żółtawy odcień w oleju. W malarstwie naturalna sienna była używana od czasów starożytnych. Według Pliniusza (I wiek) „terra di Siena” była jednym z najczęstszych kolorów artystów rzymskich. W późniejszym czasie był bardzo często używany przez włoskich malarzy XIV-XVII wieku, w szczególności malował nim Tycjan.
Właściwości glazurujące sieny są zwykle związane z wiązaniem żelaza w glinokrzemianach, ale badania mineralogiczne wykazały, że „przezroczystość” jest związana z małymi rozmiarami kryształów hydrogoetytu. Sieny składają się z wodorotlenków żelaza (hydrogoetyt), zawierają domieszkę krzemionki w postaci kwarcu lub chalcedonu, a w niewielkich ilościach – krzemianów i tlenowodorotlenków manganu. Ciepłe, czerwone odcienie to zasługa domieszki drobno rozproszonego hematytu oraz obecności „grubych” igiełkowatych kryształków hydrogoetytu. Zawartość Fe 2 O 3 w sienie waha się od 37 do 70%.
Złoża naturalnej sjeny znane są we Włoszech, w okolicach miasta Sienna (prowincja Toskania), w Niemczech - Harz, w USA. Znaczna ilość surowców wydobywana jest na Cyprze ze strefy utleniania złóż pirytu miedziowego.
W Rosji do niedawna sjenę wydobywano z nagromadzeń rud bagiennych w Karelii i obwodzie leningradzkim. W ostatnich latach na Uralu i zachodniej Syberii odkryliśmy wysokiej jakości siennę. W przeciwieństwie do rud bagiennych nie zawierają rozpuszczalnych w wodzie soli i substancji organicznych. W kolekcji „Paleta Rublevskaya” oferujemy Państwu gamę wysokiej jakości sienny:
Siena Ural nr 415,
Sienna Syberyjska nr 219,
Siena Ałtaj nr 2112.
 |
Ta gama pozwala zaspokoić gusta najbardziej wymagającego konsumenta. Sienne dobrej jakości są bardzo rzadkie. Ich ekstrakcja odbywa się tylko przez ręczny demontaż (patrz rys.). Wydobycie wysokiej jakości surowców nie przekracza 4-5% wydobytego górotworu.
Sienna jest poddawana obróbce cieplnej w brązowo-czerwony pigment z głębokimi, ciepłymi tonami znanymi jako burnt sienna. Sjeny palone charakteryzują się przyjemnym aksamitnym odcieniem, właściwościami glazurowania. Wysokiej jakości są:
Sienna Baszkir spalona nr 318,
Sienna Ural spalona nr 319,
Sienna Syberyjska spalona nr 3111.
Caravaggio i Rembrandt użyli brązowych odcieni, aby uzyskać efekt«
Światłocień»
tak, że pisany obiekt świetlny wyłania się z ciemności.
W XVII i XVIII wieku kolor brązowy był bardzo rozpowszechniony. Rembrandt nakładał umbrę na warstwy bazowe, ponieważ przyczyniło się to do najszybszego schnięcia farb. Brąz z XIX-XX wieku jest dosłownie znienawidzonyFrancuscy impresjoniści preferujący jasne, czyste kolory.
Brązowy.
Brązowy, camelopard, karak, brązowy, kasztanowy, ceglany, kawowy, cynamonowy, ucho niedźwiedzia, orzechowy, biegunka, puce, rdzawy, jasnobrązowy, terakota, czekolada, gliny.
brązowy (od „cynamon”, zdrobnienie „kora”, czyli „kolor cynamonu”) - kolor niespektralny, podczas mieszania barwników lub pigmentów zielonych i czerwonych, a także pomarańczowy z szarym lub niebieskim, żółtym i fioletowy. W tym przypadku uzyskuje się znacząco różne odcienie brązu.
Pochodzenie słowa brązowy w badaniach Wasilewicza.
Artykuł « Etymologia nazw kolorów jako zwierciadło świadomości narodowej i kulturowej».
„Język we wczesnych stadiach rozwoju posiadał stosunkowo niewielką grupę słów:gniady, brązowy, śniady (miękki, smagły), brązowy i kilka innych. Większość z tych słów została użyta do nazwania maści koni i była zapożyczeniem z języków tureckich, a słowośniady oznaczał ciemną skórę osoby. Jest podniesiony do wspólnego indoeuropejskiego korzenia ze znaczeniem „palić, palić” (por. współczesny angielski. dym "dym" i smog „smog, mgła z dymem i sadzą”). Najpopularniejszym było oczywiście słowo brązowy .
Według słownika etymologicznego Fasmera na rosyjski i wiele innych języków słowiańskich (por. ukraiński. zakopać, polski pogrzebać ) to słowo pochodzi ze wschodu, jako część zbioru nazw dla maści koni (por. tour. rzep „czerwony garnitur”< перс. Boru "gniada, kolor czerwony"< др.-инд. babhru „czerwono-brązowy, zatokowy”). Z biegiem czasu zyskał bardzo szeroki zakres zastosowań, chociaż nazwa koloru zwierzęcego nadal pozostawała najważniejsza.
Następnie, gdy wzrosła potrzeba bardziej zróżnicowanego oznaczania różnych odcieni brązu, zaczęły pojawiać się inne słowa, i zgodnie ze znanymi prawami, początkowo były to niemal wyłącznie słowa nazywające kolor według charakterystycznej barwy przedmiotów. Pierwszym tutaj byłbrązowy, wtedy się pojawiłkasztan, kawa, czekolada, żołądź, orzechitd. Niektóre przedmioty były częścią środowiska (orzech), a ich nazwy zostały opanowane przez rosyjskojęzycznych dawno temu, a niektóre artefakty pojawiły się w życiu codziennym znacznie później (kawa, czekolada). PowiedzmyKawa(forma początkowa -kawa, kawa) weszło do języka rosyjskiego w XVII wieku. z trasy.kahve, kave, który z kolei pochodzi z języka arabskiego,kahwa, czyli najpierw „wino”, a potem „kawa”.
Co w tym względzie można powiedzieć o słowie brązowy? ? Jego pochodzenie leży, jak mówią, na powierzchni: „kolor cynamonu”. Naturalne jest założenie, że mówimy o znanej przyprawie. Jednak tutaj też nie wszystko jest takie proste. Przede wszystkim zwróć uwagę, że termin cynamon w ogóle nie pożyczać. Afanasy Nikitin, dzięki którego staraniom ta orientalna ciekawostka w XV wieku. pojawił się w Rosji, nazwał to rodzimym rosyjskim słowem. Cynamon - zdrobnienie od szczekać - oznaczało środkową, miękką część kory, która była często wykorzystywana do różnych celów (rozerwana łyka, otrzymane barwniki itp.). Przy okazji, Dahl ma słowo cynamon zawarte we wpisie „kora” i jest interpretowane jako „ostra kora średnio ostra z drzewa cynamonowego (cynamonowego)”. W swoim znaczeniu „nazwa przyprawy” cynamon jest wyjątkowy: w żadnym innym języku ten korzeń nie jest ustalony (na przykład angielski. cynamon, niemiecki Zimt, Zinnamon, ks. cannelle datuje się na łac. cynamon , który z kolei został zapożyczony z języków semickich i pojawił się najwyraźniej wraz z najbardziej przyprawami przywiezionymi ze Wschodu).
właściwy kolor przymiotnik cynamon, później brązowy , pojawia się w rosyjskich zabytkach biznesowych dopiero w XVII wieku. i przez długi czas, aż do końca XVIII wieku, używano go tylko do nazywania koloru ubrań, tkanin ....
Ze względu na obfitość brązowych sutann klasztornych i obecność w nich pewnej „aureoli wzniesienia” do XVIII wieku. czyste odcienie brązu stały się raczej elitarne, a same ich nazwy (karmelit, kapucynitd.) nie miały nic wspólnego z ubraniami pospólstwa.
Pojawił się dopiero w XX wieku. nazwa koloru brązowy , który nie ma dokładnych odpowiedników etymologicznych w żadnym innym języku, z jakiegoś nieznanego powodu skutecznie wypiera słowo z czołowych pozycji brązowy , który ma przejrzyste wspólne pochodzenie indoeuropejskie i przez setki lat „radzał sobie” z funkcją głównego słowa tej grupy. los brązowy w konkurencji z brązowy to przesądzony wniosek...
Mimo stale powiększającej się listy słów oznaczających odcienie brązu, objętość listy pozostaje stosunkowo niewielka. W tym sensie obszar odcieni brązu jest przypadkiem wyjątkowym. Do tej pory nie ma specjalnych nazw brązu z czerwonawym lub powiedzmy zielonkawym odcieniem, ze względu na wszystkie oczywiste różnice. Wydaje nam się, że istniejące słowa brązowej części przestrzeni barw rozróżniają odcienie koloru tylko na zasadzie lekkości:brązowy, kasztanowy, brązowy, kawowy, czekoladowy, trzcinowy, laurowy, orzechowyitp. reprezentują ciemne odcienie, a jasnobrązowe odcienie są reprezentowane przez słowabeżowy, orzechowy, żołądź, śniady, wielbłąd, kawa z mlekiem itd.»
Farby i pigmenty.
Mumia(pigment) jest prawdziwy - żywica wydobywana przez rozpuszczenie ze szczątków mumii egipskich, ale jak ostatnio mumie, jako towar, stały się bardzo rzadko, pod nazwą mumii, producenci wytwarzają żywiczne K., zupełnie innego i nieznany skład.
Ochra (żółto-blady, bladożółty) - naturalny pigment składający się z hydratu tlenku żelaza z domieszką gliny. Kolor ochry - od jasnożółtego do brązowo-żółtego i ciemnożółtego. Żółta ochra to mieszanina uwodnionego tlenku żelaza z glinką, a czerwona to mieszanina bezwodnego tlenku żelaza z glinką. Ze względu na odporność pigmentów mineralnych na światło i chemikalia, a także niski koszt, ochra znajduje szerokie zastosowanie we wszystkich rodzajach farb.
Spalony Umbra(czerwono-brązowy), umbra (ziemno-brązowy)
Spalony błękit pruski- brąz, czasem bardzo dobra tonacja, w zależności od wyboru błękitu pruskiego, nie identyczna we wszystkich fabrykach. Żywiczny bitum lub asfalt i mumię należy odnieść do najczystszego i najbardziej przejrzystego brązu K..
Sjena(ochra, ciemna ale przezroczysta, żółto-brązowa)
Mars(brązowy). Trwała i piękna farba w różnych odcieniach, od jasnego do głębokiego ciemnego. Odporny na światło i gęsty. Nie mieszać tylko z kadmem. (żółty)
Sepia. Małż (Sepia officinalis) dostarcza materiału do tej cennej i doskonałej farby.
Kolor ciemnobrunatny, również farby akwarelowe, powstałe z sadzy powstałej podczas spalania drewna bukowego,zmieszany z klejem roślinnym rozpuszczonym w wodzie,teraz mało używany.
To właśnie daje paleta Yandex.
Ciemnopomarańczowy żółtypchli brzuch Peru Brąz Miedź CiemnożółtySiennaJasny oliwkowy brąz miodowy żółty ciemna nawłoć ciemnożółty camelopard brązowy ochra pomarańczowy brązowy Cegła z terakoty Kredka Kasztanowakasztanowy brązSzarawo czerwonawo-brązowyszarobrązowyOrzech brązowyjeleń brązowygłęboka opaleniznagłęboki brązpchli brzuchbułgarski różowyGłęboki czerwono-brązowyBardzo głęboka czerwień Spalony umbra brązowo-czerwony
Falun czerwonyIntensywny czerwono-brązowymiedziany brązbogaty brązCzerwono-żółto-brązowy Niedźwiedź cynamon Skórzane siodło dla konia brązowy Intensywny żółty brązCrayola soczysta kasztanowaBrązowy burgundszaroczerwony Kordowa naturalna umbra Ochra Sepia gliniasty brązUmiarkowana opalenizna surowa umbra brąz sepii Kolor ciemnobrunatny CiemnoszaryCiemnoszaro-czerwono-brązowyBrązowa oliwka Czerwone drzewo Zardzewiały brązWierzba brązowa brązowy Miedź z masy perłowejzłoty kasztanMargiel Khaki Sienna spalona